Времена царствования Екатерины II стали для России эпохой великих свершений и великих потрясений. Дворцовые перевороты, заговоры, самозванцы, фавориты, войны, бунты, снова войны… В стремительной круговерти событий совершалось становление и возмужание молодого государства. Свершалась мечта Петра Великого: Российская Империя обретала уверенность, могущество, силу, тесня завистливых соседей и заявляя о своих правах на равное с ними существование. Подобно громадному военному кораблю, под гром пушек и при плесках славы, входила она в европейскую гавань, лелея мечту о бескрайних просторах мирового океана.

Но чтобы утвердиться в сообществе государств, чтобы свободно дышать и развиваться, чтобы действительно стать великой и могучей, России нужен был выход к морям. Пётр I прорубил окно в Европу, утвердив свою державу на берегах Балтийского моря. Завоевав север, он мечтал о юге, но не успел довершить начатое. Спустя полвека мечта первого Императора Всероссийского осуществилась: Россия решительно и незыблемо встала на Чёрном море. С присоединением Крыма закончилась многовековая трагическая история диких набегов на Русь её хищных соседей, прекратилось разграбление южных русских областей и порабощение их жителей. Вернув себе свои издревле исконные земли, Россия принесла на них мир, изобилие, цивилизацию, уверенность в грядущем дне. Путь к ним отмечен славными, воистину великими военными победами, одержанными в ходе двух Русско-турецких войн: 1868–1774 гг. и 1787–1791 гг.

Память об этих войнах, о полководцах той эпохи – “Екатерининских орлах”, о сражениях и победах запечатлелась в стихах и песнях тех далёких времён. О стихах следует сказать особо. Вторая половина XVIII столетия стала периодом расцвета русской словесности. Литература и в особенности поэзия были не только сферой личного художественного творчества, но и творческой лабораторией, в недрах которой шла переработка иностранных влияний и поиск национального своеобразия. Основным литературным направлением тех десятилетий был классицизм – с его античной стройностью, возвышенностью, гражданственностью. Но в отличие от своего западноевропейского предшественника, русский классицизм был насыщен национально-патриотической тематикой. Его гражданский пафос основывался на крепнущей мощи Русского государства, утверждаемой победами русского оружия. Вот почему военно-патриотическая тема стала ведущей в русской поэзии XVIII века. Основным жанром для воплощения этой темы стала ода – торжественное патетическое стихотворение. Но в переводе с греческого “ода” означает “песня” (в древнегреческом искусстве это была хоровая песня, исполнявшая с танцами). Так что нет ничего странного в том, что русская героическая ода оказалась близкой по духу и родственной по содержанию народно-песенному творчеству на ту же тему (не случайно русские авторы, наряду с названием “ода”, использовали более “народные” названия – “песнь”, “военная песнь”, “гудошная песнь” и т.д.). Авторская поэзия и анонимная народная песня – две точки зрения на одно и то же событие, образующие выпуклую, объёмную, более правдивую картину явления.

Такой подход послужил основанием для объединения в одной программе авторских поэтических произведений и наиболее ярких образцов солдатского военно-песенного фольклора. Расположенные в хронологической последовательности исторических событий, они как бы дополняют, иногда – комментируют друг друга. Однако данная программа не является замкнутой, завершённой “музыкально-поэтической композицией”, поскольку подчиняется не театрально-драматургическим, а совсем иным принципам компоновки художественного материала. Это, скорее, фрагмент музыкально-поэтической хроники, т.е. последование художественных откликов на значительные военно-исторические события, в котором представлены не все, но лишь самые яркие из сохранившихся описаний.

Создавая эту программу, её авторы преследовали цель: возбудить интерес к Отечественной истории; представить – в художественном отражении – один из самых значительных периодов этой истории. Основа точного знания о ней – факты и документы. Но художественные отклики участников событий и их современников – не менее ценные исторические свидетельства. В них зафиксированы не только сами события, но и те эмоциональные отклики, которыми были наполнены сердца людей, творивших эти события. В этих откликах порой больше правды, чем в рассуждениях историков последующих времён. И если автора патриотической оды ещё можно подозревать в ангажированности и официозности, то по отношению к простой солдатской песне такие упрёки бессмысленны: народное творчество независимо и искренно. Если же песня записана через сто с лишним лет после события, значит, оно оказалось достойным народной памяти. Высокое - отзвук великого, мелкое не оставляет по себе следа.

Каждому из включённых в программу произведений соответствует краткое пояснение, призванное помочь слушателям точнее настроить своё восприятие, соотнести повествование с его первоисточником.


CD I
“К отечеству” (№ 1). Это стихотворение выдающегося русского писателя, журналиста, историка, автора знаменитой “Истории Государства Российского” Николая Михайловича Карамзина /1766 - 1826/ играет в программе роль своеобразного эпиграфа. Оно было написано в 1793 г., т.е. спустя год после заключения Ясского мира (29. 12. 1791). Вместе с тем, стихотворение по-свóему отразило впечатления Карамзина после его поездки по странам Западной Европы (1789–1791).
Строки стихотворения “К отечеству” вызывают в памяти другое замечательное творение Карамзина – статью “О любви к отечеству и народной гордости” (1802). Обращаясь к современникам, автор пишет: “Любовь к собственному благу производит в нас любовь к Отечеству, а личное самолюбие – гордость народную, которая служит опорою патриотизма”. Восхищаясь ратным мужеством россиян, восторженно восклицая: “Мужество есть великое свойство души; народ, им отмеченный, должен гордиться собою”, – Карамзин завершает статью прекрасным девизом: “Победы очистили нам путь к благоденствию; слава есть право на счастие”.

“Мы под Турцией стояли” (№ 2). Содержание этой солдатской песни отражает настроения в Русской армии перед началом Первой Турецкой войны (1768–1774). “Южный вопрос” продолжал оставаться одним из важнейших во внешней политике России. Но, в отличие от прежних времён, военно-политическая ситуация на юге изменилась кардинально: Османская империя клонилась к упадку, тогда как Россия находилась на взлёте могущества и славы. Робость перед турками прошла, и на смену осторожной оборонительной тактике готовились широкие и смелые наступательные действия. Русские войска занимали позиции вдоль фронта предстоящих сражений.

“На войну с турками” (№ 3). Это стихотворение – одно из первых поэтических предвестий скорой войны. Его автор – Василий Петрович Петров /1736 - 1799/ - воспитанник, затем преподаватель московской Славяно-греко-латинской академии. В 1768 г. он был назначен переводчиком Кабинета Императрицы, её личным чтецом, а затем библиотекарем. Императрица, оценив его способность удачно перефразировать в одах положения её манифестов и указов, усиленно пропагандировала его стихи (сам Петров писал: “похвала уст Её – мой лавр”). Можно предположить, что и в данном стихотворении отразились взгляды Екатерины II на приближавшуюся войну.

“Ах, ты поле моё, поле чистое” (№ 4). Первая Турецкая война получила в отечественной истории название “Румянцевской” - по имени выдающегося русского полководца, фельдмаршала, графа П.А. Румянцева. Питомцами румянцевской военной школы были такие прославленные военачальники, как: Вейсман, Потёмкин, Пётр Панин, Репнин, Суворов, Кутузов. Сам Пётр Александрович был искусным стратегом, умело готовившим каждую военную операцию. Одна из славных его побед – Кагульское сражение.
20 июля 1770 г. Русская армия под командованием Румянцева (17-тыс. пехоты и несколько тыс. кавалерии) после трудного перехода с Бугжацкого поля (между Бугом и Днестром) стала у реки Ларги. В 6-ти верстах на реке Кагул стояла лагерем огромная турецкая армия визиря Галиль-паши (50 тыс. пехоты, 150 тыс. конницы и 80 тыс. крымских татар). В час ночи 21 июля тремя дивизионными каре русские двинулись к Траянову валу и на рассвете атаковали лагерь врага. 10 тысяч янычар яростно контратаковали и едва не смяли дивизию генерала П.Г. Племянникова, но были отбиты конницей князя В.М. Долгорукова. Румянцев во главе гренадер, сам ринулся в бой с криком: “Стой, ребята!”. К 9-ти часам утра турки были разбиты и в панике бежали; из всей вражеской армии за Дунай перебрались около 10 тыс. человек. За победу при Кагуле Румянцев был произведён в генерал-фельдмаршалы и стал первым (после Императрицы) кавалером ордена Святого Великомученика и Победоносца Георгия I степени.

“Любо, братцы, любо…” (№ 5). Эта казачья песня приобрела популярность в 20 веке, причём – в сокращённом текстовом варианте. Её история оказалась почти забыта, а между тем в песне звучат отголоски трагических событий времён присоединения Крыма.
В 1783 г., выполняя приказ Г.А. Потёмкина, русские войска под командованием Суворова попытались переселить ногайских татар из Прикубанья на Днестр. В ответ на эту депортацию ногайцы взбунтовались. Гоня перед собой огромные табуны, сметая всё на своём пути, десятки тысяч воинственных татар ринулись на просторы Кубани. Выполняя приказ: “заградить орде путь на Закубанье”, – казаки-донцы приняли страшный вражеский удар на одном из рукавов реки Кубань – Чёрном Ерике. В память о той неслыханной по кровопролитности битве и осталась песня “Любо, братцы, любо…”.

“Его сиятельству графу Петру Александровичу Румянцеву-Задунайскому” (№ 6). Написанная в 1775 г. в связи с удачным для России завершением Первой Турецкой войны, ода эта содержит упоминания о различных победах Румянцева. Кроме неё Петров посвятил полководцу “Поэму на победы российского воинства…” (1771) и стихотворение “Его сиятельству графу Румянцеву на притеснение турков…” (1774). Для этих произведений характерна ораторская возвышенность, приподнятая патетика, выразительность поэтических образов и гибкость стихотворного размера.

“Ныне времечко военно” (№ 7). Вторая Турецкая война (1787 – 1791), получившая название “Потёмкинская”, началась нашей победой на Кинбурской косе (под Очаковым). У её входа располагалась маленькая крепость, занятая русским отрядом (1 600 человек) под командованием А.В. Суворова. Крепость имела важное стратегическое значение, затрудняя туркам вход в Днепр и не допуская прямого сообщения Очакова с Крымом. На рассвете 1 октября 1787 г., под прикрытием 600 орудий Очакова и своего флота, более 5 тыс. турок высадились на Кинбурнской косе и двинулись к крепости. Около 3 часов дня русские атаковали турок. В ожесточённом бою инициатива переходила от одного противника к другому. Под Суворовым была ранена лошадь, сам он был контужен картечью под сердце, но не покинул боя. Наши отошли, но к ночи, ведомые Суворовым, вновь ринулись в атаку. Началось страшное избиение противника - из всего турецкого десанта спаслись чуть более 600 человек.

“Русские солдаты, гудошная песнь на случай взятия Очакова” (№ 8). Литературная деятельность Николая Петровича Николева /1758 - 1815/ началась в 1774 г., после заключения Кючук-Кайнарджийского мира, изданием “Оды Екатерине на заключение славою увенчанного мира”. Среди произведений поэта, которого его поклонники ставили “превыше Сумарокова”, – комедии, трагедии, комические оперы, а также многочисленные стихи. Особый раздел его поэзии – “солдатские” и “гудошные” песни, представляющие собой сознательную стилизацию солдатского фольклора. Представленная в программе ода впервые была издана в 1789 г.

“Не спеши ты, зима, с морозами” (№ 9). Протяжный характер песни хорошо “иллюстрирует” долгую (с июля 1788 г.) осаду крепости Очаков, дождливую осень и зимние холода, предшествовавшие штурму. 6 декабря в 23-градусный мороз 15 тыс. русских воинов под командованием князя Г.А. Потёмкина после ожесточённого штурма взяли крепость. Турки потеряли 10 тыс. убитыми и 4 тыс. пленными. Суворов первым поздравил Потёмкина: “С завоеванием Очакова спешу Вашу Светлость нижайше поздравить. Боже, даруй вам вящие лавры!”.

В песне “Не спеши ты, зима” немало достоверных деталей: русские гренадеры сумели “луну сорвать” с турецкого бастиона, т.е. водрузить вместо турецкого знамени с полумесяцем – русское с двуглавым орлом (“где луна была, там орёл парит”). Любопытно упоминание о “бессмысленном друге на севере”, который “разбой держит”: во время осады Очакова началась война со Швецией, не стоившая, как замечено в песне, “гренадерских рук”, - не гренадерское это дело усмирять разбойников, на то есть “егеря с казаками”.

“Осень во время осады Очакова” (№ 10). Одно из немногих стихотворений, посвящённое не штурму крепости, а её осаде. Оно было написано Гаврилой Романовичем Державиным /1743 - 1816/ в Тамбове (где он был в то время губернатором) 1 ноября 1788 г. – в тот период, когда долго не было известий из армии, осаждавшей Очаков. Стихотворение предназначалось жившей под Томбовым В. В. Голицыной (племяннице Г.А. Потёмкина), муж которой - генерал, князь С. Ф. Голицын был участником осады.

“Кутузов и казаки” (№ 11). Генерал-фельдмаршал, Светлейший Князь Михаил Илларионович Кутузов-Смоленский вошёл в историю, как выдающийся полководец Отечественной войны 1812 года и победитель Наполеона Бонапарта. Именно к этой эпохе относится большинство солдатских песен, в которых упоминается его имя. Песня же “Кутузов и казаки” является редким историко-художественным упоминанием об одной из ранних страниц ратной жизни суворовского сподвижника.
Кутузов не раз проявлял завидное мужество и самоотверженность. Он отличился в сражениях при Рябой Могиле, Ларге, Кагуле и при штурме Бендер. В 1774 г. был тяжело ранен в голову; после выздоровления служил в Новороссии под началом генерал-фельдмаршала Г.А. Потёмкина. Во время осады Очакова летом 1788 г. вновь был ранен в голову. Но уже в 1789 участвовал в сражении при Каушанах и в занятии крепостей Аккерман и Бендеры. В 1790 г. при штурме Измаила командовал 6-ой колонной, лично вёл солдат на приступ. В разгар боя Суворов назначил его комендантом крепости. Выдающуюся роль Кутузов сыграл в Мачинском сражении (1791): силами своей кавалерии он нанёс решающий удар по тылу правого фланга турецких войск и обратил их в бегство.

“Гренадеры–молодцы!” (№ 12). Задорный, энергичный характер этой популярной солдатской песни, написанной в 1795 г., выражает радость русских воинов после одержанных побед. Стихи этого солдатского “припевка” написал поэт и переводчик, член Российской Академии Пётр Андреевич Карабанов /1764 - 1829/, считавший что “острое слово в стихах скорее врезывается в память”. Как и Державин, с которым он был хорошо знаком, Карабанов писал оды, прославляя победы Русской армии. В частности, 1785 г. им создана “Ода в похвалу военной жизни” - одно из самых значительных одических сочинений на военную тему.

CD II
“К предстателю муз!” (№ 1). Питомец Славяно-греко-латинской академии и Московского университета, Ермил Иванович Костров /1755 - 1796/ вошёл в историю, как поэт и переводчик. Данное стихотворение обращено к покровителю Кострова - видному государственному деятелю, попечителю Московского университета графу И.И. Шувалову. В этом и в ряде других стихотворений поэт отдал дань глубокого уважения и любви к А.В. Суворову, видя в нём идеал гражданина и патриота, “которого имя и потомству будет любезно, драгоценно, восхитительно”. Ему же поэт посвятил перевод шотландских баллад, приписывавшихся Оссиану. Баллады эти понравились полководцу, сказавшему: “Честь и слава певцам! – Они мужают нам и делают творцами общих благ”.

“Ночи тёмны, тучи грозны...” (№ 2). Эта казачья песня – выразительный песенный отклик на штурм Измаила. Построенный по проектам европейских инженеров, имевший крепостную ограду протяжённостью свыше 6 км, ров шириной 12 м и глубиной 6-10 м, Измаил считался неприступным. К 1790 г. его гарнизон составлял 35 тыс. человек при 265 орудиях. В ноябре 1790 г. русские войска (до 30 тыс. человек, свыше 500 орудий) под командованием генерал-поручиков И.В. Гудовича и П.С. Потёмкина и генерал-майора М.И. Кутузова обложили Измаил с суши, а Дунайская флотилия генерал-майора О.М. де Рибаса блокировала его с реки и с моря. Но 26 ноября 1790 г. военный совет решил в связи с приближением зимы и болезнями солдат снять осаду.
Узнав об этом, главнокомандующий Южной армией генерал-фельдмаршал Г.А. Потёмкин назначил командующим всеми войсками под Измаилом генерал-аншефа А.В. Суворова, и приказал взять крепость. 2 декабря Суворов прибыл под Измаил. В течение 6 дней он готовил войска к штурму. После отказа коменданта Измаила сдать крепость (“Скорее небо упадёт на землю и Дунай потечёт вверх, чем Измаил будет сдан”), Суворов подверг её 2-х-дневной мощной бомбардировке. 11 декабря в 5 час. 30 мин русские войска начали штурм, к 8 часам захватили все укрепления, а к 16 часам крепость и город были взяты.

“На взятие Измаила” (№ 3). Одно из первых опубликованных поэтических произведений, посвящённых штурму крепости. Ода была напечатана в 1791 г. тремя отдельными изданиями: в Москве, Петербурге и Тамбове, причём тамбовское издание имеет любопытное заглавие: “Песнь (Лирическая) Россу на взятие Измаила”. Ода наполнена многочисленными деталями сражения под Измаилом и различными историко-политическими сентенциями поэта. Как заметил литературовед Д. Благой: “героическая мощь, ослепительные военные триумфы России наложили яркий отпечаток на всё творчество Державина, подсказали ему звуки и слова, исполненные подобного же величия и силы”.

“Ни туман, ни дождичек в небе поднялся” (№ 4). Воспоминания об Измаильском сражении, рассказы о фантастическом штурме (приобретшие со временем черты богатырского эпоса) надолго укоренились в памяти русских людей. Не раз эта память вызывала к жизни новые подвиги, новые художественные произведения. В 1903 г. в Варшаве был издан сборник стихотворений Максима Липкина “Песни о героях Русской Армии и Флота”. В числе других в этом сборнике опубликована песня “Взятие Измаила”. Она замечательна своей удалью, задором, несокрушимостью духа. К тому же, в ней почти буквально приводятся слова Суворова, сказанные перед штурмом крепости.
Первая строка песни, её отдельные поэтические и ритмические обороты говорят о влиянии солдатского песенного фольклора. Это позволило распеть стихи Липкина по напеву песни 13-го Лейб-Гренадерского Эриванского полка “Не туман, не дождичек” - о взятии русскими войсками под командованием генерал-адъютанта Ивана Фёдоровича Паскевича крепости Эривань (1827). В этой музыкально-поэтической параллели есть нечто символичное: победа под Измаилом стала кульминацией Второй Русско-турецкой войны (1787–1791), а граф И.Ф. Паскевич принял боевое крещение (тогда в чине штабс-капитана) в новой Русско-турецкой войне 1806–1812 гг.

“Заздравный орёл” (№ 5). Написанное в 1795 г., стихотворение это как бы подытожило победы России в последней четверти XVIII столетия. Не случайно в его тексте есть упоминание об “орле”, бросающем взоры “на льва и на луну” - геральдические символы Швеции и Турции, противников России. В авторском экземпляре оно имеет примечательное заглавие “Заздравная песнь воинам, писанная в память фельдмаршалам Суворову и Румянцеву. 1795”.

“Гром победы, раздавайся!” (№ 6). Блистательным отголоском Измаильской победы стал знаменитый Потёмкинский праздник, прогремевший в Петербурге в понедельник 28 апреля 1791 г., в конногвардейском доме Светлейшего Князя Таврического (ныне Таврический дворец). Роскошь и великолепие праздника были увенчаны звуками могучего полонеза, ставшего – с того момента и навсегда – гимном Крымской Победы и символом Екатерининской Эпохи. Музыку к специально написанным стихам Г.Р. Державина сочинил известный к тому времени композитор Осип (Йозеф) Антонович Козловский /1757 - 1831/. Польский дворянин он 29-ти лет (в 1786 г.) поступил на военную службу в Русскую армию. Будучи офицером Кинбурнского драгунского полка, участвовал в осаде Очакова. Уже в армии началась его композиторская деятельность, принесшая ему широкое признание. Примечательно, что кроме музыки к Потёмкинскому празднику, Козловский написал музыку героической оперы “Взятие Измаила”, позднее утерянную.

“Водопад” (№ 7). 5 октября 1791 г. ночью, по пути из Ясс в Николаев, внезапно скончался Светлейший Князь Григорий Александрович Потёмкин. Второй после Императрицы человек в Империи, полководец, государственный деятель, которому Россия была обязана приобретением Крыма, избавлением от татарских набегов и турецкой агрессии, лежал в ночной степи, покрытый простым плащом …
Вскоре после случившегося Г.Р. Державин начал писать оду “Водопад”. Завершение окончательной редакции относится к 1794 г. В этой оде, которую Пушкин считал лучшим из произведений Державина, в образе водопада – “алмазной горы” с “гремящим рёвом” низвергающейся в долину, чтобы затем “потеряться” “в глуши глухого бора”, – создано аллегорическое изображение жизни и судьбы одного из самых ярких представителей XVIII в., “сына счастия и славы”, “великолепного князя Тавриды”, а вместе с ним – всего Екатерининского века. Не случайно, обращаясь к впадающей в Онежское озеро реке Суна: “И ты, о водопадов мать”, - Державин поясняет в своих “Объяснениях на сочинения Державина…”: “Относится сие к Императрице, которая делала водопады, то есть сильных людей, и блистала чрез них военными делами, или победами”.
Как всегда у Державина, в оде множество различных деталей и образов, требующих внимания и осведомлённости. Так, например, в 61-й строфе сказано: “…Где сорок тысяч вдруг убитых / вкруг гроба Вейсмана лежат…”. Чтобы понять смысл этого, надо знать, что сподвижник и друг Суворова – генерал-майор барон Отто–Адольф Вейсман фон Вейсенштейн служил в Русской армии с 1744 г. В Русско-турецкой войне 1768 – 1774 гг. он был удостоен: за Ларгу и Кагул - орденов Св. Георгия 3-й степени и Александра Невского, за кампанию 1771 г. – ордена Св. Георгия 2-й степени. В 1773 г. разбил турок под Силистрией. 22 июня 1773 г. Вейсман погиб в сражении с турками у Кючук-Кайнарджи. Через 17 лет, во время штурма Измаила, русские солдаты, мстя за гибель Вейсмана, по приказу Суворова устроили туркам страшную резню, умертвив около 40 тыс. османов.

“На взятие Измаила” (№ 8). Величественная эпопея борьбы России за возвращение и присоединение Крыма не закончилась в XVIII столетии. Она имела своё продолжение в новых военных столкновениях России с Турцией и её союзниками, в Восточной (Крымской) войне 1853–1856 гг., в других войнах. Эта борьба неизбежно возвращала память русских людей к триумфальным победам прошлого. Как выражение этих воспоминаний возникали новые художественные произведения. Одно из таких “отражений былого” - стихотворение известного писателя, драматурга, журналиста и цензора Сергея Николаевича Глинки /1776 - 1847/. Младший современник Суворова и Державина, ученик Кутузова в Первом Кадетском корпусе, он нередко привлекал внимание своими патриотическими стихами. Стихотворение “На взятие Измаила” повествует об одном из сражений Русско-турецкой войны 1806–1812 гг. Героем той войны стал генерал от инфантерии, князь Пётр Иванович Багратион – бесстрашный и любимый ученик Суворова. Не случайно в стихотворении Глинки тень Суворова обращается к Багратиону: “Ступай, питомец мой!”. В сентябре 1810 г. русские войска под командованием А.П. Засса, после бомбардировки Измаила Дунайской флотилией, вновь взяли крепость. Слава суворовских чудо-богатырей была приумножена и утверждена.

“Пойдём, братцы, за границу” (№ 9). Любопытный отголосок героических Екатерининских времён. Стихи песни сочинил известный стихотворец начала XIX в. Сергей Никифорович Марин /1776 - 1813/. Он прошёл воинский путь от подпрапорщика Преображенского полка до флигель-адьютанта Императора Александра I. Текст был написан в 1805 г., в начале Второй войны с Францией (1805 – 1807). В том заграничном антинаполеоновском походе Русской армии участвовал и Марин, получивший два тяжёлых ранения и первую боевую награду – золотую шпагу с надписью “За храбрость” (за Аустерлиц). Он скончался в 1813 г. 37 лет от роду, немного не дожив до триумфального входа Русских войск в Париж.

“Императору Николаю I” (№ 10). В апреле 1828 г. началась очередная Русско-турецкая война, целью которой было освобождение Балкан и завоевание независимости для Греции. Итогом войны стал подписанный 2 сентября 1829 г. в Адрианополе мирный договор. По этому договору Порта признавала независимость Греции, давала автономию Сербии, Валахии и Молдавии. Россия получила кавказское побережье с Анапой и Поти. По поводу заключения Адрианопольского мира баварский король Людовик I написал стихотворение. Русский посланник при Баварском дворе И.А. Потёмкин переслал это стихотворение вице-канцлеру К.В. Нессельроде - для вручения Императору Николаю I. Перевод стихов Людовика I на русский язык сделал известный поэт и дипломат Фёдор Иванович Тютчев /1803 - 1873/. Главная идея стихотворения близка взглядам Тютчева на роль России в славянском мире.

“Дружно, Тульцы, песню грянем!” (№ 11). Уникальный пример песенной “летописи боевого пути” одного из русских полков. 72-ой Тульский полк был создан Императрицей Екатериной II в 1769 г. – как Московский Легион; в 1774 г. полк стал именоваться Тульским. В обеих Русско-турецких войнах полк не раз являл мужество, отличившись в сражении при Бырладе (7 апреля 1789 г.) и при взятии крепости Бендеры (3 ноября 1789 г.). Храбрость Тульцев неоднократно была отмечена высокими наградами. Среди них есть одна особенная: в 1813 г. Принц Оранский пожаловал 72-й пехотный Тульский полк серебряными трубами – за освобождение Амстердама. Это было единственное боевое отличие во всей Русской армии, принятое от чужестранного государя. В песне звучат имена командиров полка (Прозоровский, Кутузов, Румянцев), названия сражений. Стихи песни сочинены полковником Кончевским, он же метко определил жанр песни – “боевая песня-памятка”. Судя по тексту 2-го куплета (“Тульский полк наш очень старый: ему сто и сорок лет”), песня была создана в 1909 – 1910 гг.

“Памяти Державина” (№ 12). В автографе стихотворения Аполлона Николаевича Майкова /1821 - 1897/ указано: “На первые победы русских войск в 1853-м году. Ода”. Впервые ода была опубликована в 1854 г. в “Известиях Императорской Академии наук по отделению русского языка и словесности”. Появление стихотворения вызвано двумя блестящими победами русских войск в начавшейся Восточной (Крымской) войне (1853–1856). 14 ноября 1853 г. 5-тыс. русский отряд под командованием генерал-лейтенанта, князя Ивана Малхазовича Андронникова наголову разгромил 20-тысячный турецкий корпус в сражении у крепости Ахалцих. А 18 ноября отряд кораблей Черноморского флота под командованием вице-адмирала Павла Степановича Нахимова в 3-х-часовом сражении в Синопской бухте уничтожил почти весь турецкий флот.
Ставя эти победы в один ряд с победами Румянцева (на реке Кагул, 1770) и Суворова (под Измаилом, 1790), воспетыми Державиным, Майков зовёт “тень певца Екатерины” – “стихом монументальным” провозвестить “потомкам дальным, что мы всё те же, ка